notas sueltas

pensemoslo de este modo: una cosa, cualquiera, se define en sí misma por lo que es; ¿pero y lo que no es? ¿cómo influye en su naturaleza todo lo que ha dejado de ser para ser lo que es? es un sentido de "coste de oportunidad" de la materia misma. para el actor, ¿como influye todo lo que no dice o hace su personaje en lo que realmente constituye su trabajo escénico?

si alguien se separa del resto (o atraviesa un espacio vacio) ya hay teatro; ¿decir esto es como decir que cualquier utilización de la palabra escrita es literatura?

el texto impide el silencio

cuando interpretas una canción con un instrumento: aunque toques las mismas notas no suena igual: ¿qué hay de necesariamente vivo en el acto de interpretar? ¿en qué necesitan las notas, la música o las palabras y acciones del personaje, lo “necesariamente vivo” del actor?

teatro imposible [apuntes]

hacer teatro es imposible

todos los que han hecho verdaderamente teatro anteriormente eran conscientes de la imposibilidad de la tarea, pues éste el carácter que mueve a todos los creadores

todos los que han hecho verdadero teatro han contribuido aún más si cabe a su imposibilidad

lo grave, lo realmente preocupante son todos aquellos que se acercan al teatro sin ser conscientes de su naturaleza imposible

transformar en enfrentamiento con lo imposible en impulso creador, en lugar de convertirlo en excusa para no hacerlo

el ejercicio del teatro, en tanto que comunicación actor director se basa en la invención, una vez situados en el límite de lo posible, de formas para impulsar al actor a abrir un camino nuevo hacia ninguna parte a través de preguntas físicas o verbales

las respuestas que pueda ofrecer el director no serán sino físicas, a través de proposiciones de ejercicios o de actividades imposibles a través de las que comprender mejor y avanzar en la imposibilidad. el valor del trabajo actoral se haya en saber que lo que hace es imposible, que no nos llevará sino a donde él llegue, porque es un lugar inexplorado, y que a pesar de ser imposible ha de querer hacerlo, no como decisión, sino como acto de verdad

el objetivo nos empuja a la búsqueda, no es el resultado final: ese resultado es fruto de un proceso impulsado por lo imposible

el objetivo no es la "obra" teatral: la obra es el acto puntual escénico de la búsqueda colectiva emprendida por el grupo